Der Titel von Charline Bourgeois-Tacquets großartigem Film »La Vie d’une femme« (»A Woman’s Life«) trifft einerseits den Punkt, da das Leben der Hauptfigur, der 55-jährigen Chirurgin Gabrielle (Léa Drucker), im Zentrum steht, andererseits führt er auch in die Irre, weil er annehmen lässt, dass es sich bei ihr um eine »Durchschnitts«-Frau handelt (was immer das auch sein soll). Das ist aber ganz und gar nicht der Fall. Die erste Einstellung ist nahe am Körper, unscharf in ihr Haar gefilmt, was gleich zu Beginn Aufmerksamkeit bei den Zusehenden auf der Suche nach Konturen und Form abverlangt. Von da an steht Gabrielles stressiger Berufsalltag im Mittelpunkt. Sie hängt ständig am Handy, was nervig und unangenehm ist, aber wohl auch eine Anspielung auf die Unart unserer Zeit: die Erfordernis ständiger Verfügbarkeit.
Vergänglichkeit und Krankheit
Eine schwer erträgliche Szene zeigt Gabrielle konzentriert arbeitend bei einer blutigen Operation im Spital. Interessant ist die Dynamik in dem von Gabrielle geleiteten Team dargestellt, in dem die empathische Kommunikation rund um den Ausstieg eines wichtigen Arztkollegen aufgrund der Geburt seiner Tochter dargestellt wird.
Auch Gabrielles Ehemann Henri (Charles Berling) taucht bald zu Filmbeginn auf, ambivalent dargestellt einerseits als sympathische Figur, für die Gabrielle aufrichtige Liebe empfindet. Trotzdem wirkt er andererseits schwach, wenn er gegenüber seinen erwachsenen Kindern, die noch bei ihm im Haus wohnen, nicht in der Lage ist, Grenzen zu setzen, wenn diese bei einer Geburtstagsfeier lauten Techno hören, sodass Gabrielle überlegt, dass sie wieder aus dem gemeinsamen Haushalt mit ihrem Partner auszuziehen muss, um ihre Beziehung zu retten.
Gekonnt thematisiert der Film auch das Thema »Alter« durch einen an Krebs erkrankten Patienten und das Gespräch zur Notwendigkeit einer Operation bei ihm. Am persönlichsten jedoch in der Form von Gabrielles Mutter, die an Alzheimer erkrankt ist und um die sie sich auch kümmert. Wie unbedarft und unsicher Betreuende im tabuisierten, weil beschämten Umgang mit Erkrankten sind, wird in einer Badeszene der Mutter sichtbar.
Lovestorys und Affären
Etwas abrupt taucht in der Folge die junge Autorin Frida (Mélanie Thierry) auf, die ein Buch über die Ärztin schreibt, was dieser aber erst später klar wird. Die beiden sind erstmalig bei einer Tanzvorführung in einem Museum miteinander zu sehen, bei der sich das Publikum mit den Tanzenden in den nicht ganz hellen Räumlichkeiten mitbewegt. Dort gesteht Frida Gabrielle, dass sie sich zu ihr hingezogen fühlt, und fordert sie zu einem Kuss auf, was diese noch zurückweist. Von diesem Zeitpunkt an steigert sich die Anziehung zwischen den beiden, insbesondere als sie in den Bergen sind und dort übernachten, wo eine intensive Liebesgeschichte bzw. Affäre zwischen ihnen beginnt, denn auch Frida ist in einer Beziehung. Letztlich gelingt es ihnen dennoch, dass die gemeinsame Flucht in die Berge in einem Zustand absoluter Harmonie und Entspannung gipfelt.
Gabrielles Partner Henri entdeckt ein Foto der beiden auf ihrem Handy, aber alle Akteur*innen sind bewundernswert ehrlich miteinander. Am Ende des Films, kurz vor Fridas Abreise nach Japan, wo sie mit ihrer Partnerin ein Jahr bleiben wird, treffen die vier Personen noch einmal zusammen. Die Wirrnisse ihrer Wahlverwandtschaften haben dazu geführt, dass sie wieder in die Form der zwei ursprünglichen Pärchen zurückgefunden haben. So sitzen sie zu einem letzten gemeinsamen Abendessen vor Fridas Abflug in einem Restaurant beisammen, nachdem sie bei einem Vortrag Gabrielles in Turin zusammengetroffen waren. Die Stadt bietet die malerische Kulisse dafür, wie die zwei Liebenden des Films in unterschiedliche Richtungen auseinandergehen. Große Empfehlung!
