»Burning Song«

In meinem privaten und Popkultur-affinen Umfeld gibt es durchaus Stimmen, die sich fragen, ob es wirklich an der Musik liegt, dass Kali Malone relativ viel Aufmerksamkeit für ihre minimalistischen Kompositionen zukommt. Ich kann dazu nur sagen, dass Klappern zum Handwerk gehört und Klimpern mit den Wimpern ggf. auch. Warum soll die avantgardistisch orientierte Komponistin in Sack und Asche gehen, wenn sie auch besser geschnittene Mode im Schrank hat? Klar, es mag ungezählt viele Organist*innen geben, deren zeitgenössischen Werken ebenso viel Aufmerksamkeit zukommen sollte oder könnte, die aber in Musikbibliotheken verstauben, wenn sie überhaupt verlegt werden. Das ist ja nun nicht die Schuld von Kali Malone, die – das kann man auch so einordnen – schon eine Art Poster-Girl auf der Orgelbank (bzw. im vorliegenden Fall in der Dämmerung am Strand) ist. Seltsam ist ohnehin bzw. darüber hinaus, dass um das immobile Instrument in den letzten Jahren an den experimentell gestimmten Rändern der Popkultur ein ziemlicher Hype entstanden ist. Ungeachtet all dessen aber bleibt wie immer die wichtige Frage, ob denn die Musik was taugt und nach welchen Maßstäben das zu beurteilen ist. Ich würde sagen, dass man an der Musik seine Freude haben kann, wenn man sich ihr in ruhigen Momenten überlässt und von den wärmenden Klängen des Tasten- bzw. Blasinstruments einfangen lässt. Ich habe weder das Interesse noch die Kompetenz, die Qualität der Kompositionen nach musikwissenschaftlichen Kriterien zu bewerten. »Burning Song« ist für mich pastoral anmutende experimentelle Popmusik. Popmusik, die auf einem eher popuntypischen Instrument gespielt wird, aber sonst eben alle Insignien einer gegenwartsbezogenen Ästhetik trägt: Elegant in Schwarz-Weiß inszeniert wirft Kali Malone ins Lagerfeuer am Meer, was sie brennen sehen will. Warum soll man sich daran nicht auch ein wenig wärmen und ggf. selbst ein bisschen Feuer fangen? Will sagen: Ich weiß nicht, inwiefern »Burning Song« jenseits von bereits eingeweihten Kreisen wahrgenommen wird, aber wenn Kali Malones Musik – auch aufgrund der ansprechenden Inszenierung – Menschen erreicht, die mit Orgelmusik bisher nur Werke von Bach oder Erinnerungen an den letzten Gottesdienst in Verbindung bringen, umso besser. Die sieben instrumentalen Stücke strahlen eine große Ruhe aus, die aber nicht in Langeweile kippt. Die Musik eignet sich zum konzentrierten Zuhören ebenso, wie sie auch im Hintergrund laufen kann, wenn man nebenher noch der einen oder anderen Alltagsbeschäftigung nachgeht. Sie »funktioniert« also so wie andere Popmusik auch.